灰度

本案為一住宅空間規(guī)劃，空間格局為三室兩廳，家庭成員為一家三口；在空間規(guī)劃時(shí)，業(yè)主希望在空間上仍然保有三個(gè)臥室空間，方便長(zhǎng)輩日后來(lái)到家能有地方短暫的居住，同時(shí)他還希望空間給人的感覺(jué)是寧?kù)o祥和的，在回到家的那一刻是放松享受的；在風(fēng)格的定向上，業(yè)主則是希望是現(xiàn)代簡(jiǎn)約為主，在局部的一些地方也可以有一些其他的風(fēng)格。 設(shè)計(jì)師從任正非的灰度哲學(xué)中，獲得靈感，即清晰的方向是在混沌中產(chǎn)生的，是從灰色中脫穎而出，方向是隨時(shí)間與空間而變的，而且它常常會(huì)變得不清晰。并不是非白即黑、非此即彼。合理地掌握合適的灰度，是使各種影響發(fā)展的要素，在一段時(shí)間和諧，這種和諧的過(guò)程叫妥協(xié)，這種和諧的結(jié)果就叫灰度。藉由灰度所引出的哲學(xué)思想，又從灰度中延伸出整個(gè)空間冷靜的氛圍基調(diào)，同時(shí)結(jié)合包豪斯的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)師以此作為主題思想，將這三者融入空間之中，為業(yè)主打造出一個(gè)現(xiàn)代簡(jiǎn)約的舒適寧?kù)o居所。 入戶玄關(guān)，設(shè)計(jì)師以一道木質(zhì)鐵藝屏風(fēng)將客廳與玄關(guān)劃分開(kāi)來(lái)，在解決了穿堂煞的風(fēng)水問(wèn)題的同時(shí)，從中也體現(xiàn)出了包豪斯對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的縮影；在入戶大門的一側(cè)則是一個(gè)精致的鞋帽間，玻璃趟門的設(shè)計(jì)，不僅使得這一空間成為一個(gè)了精美的展柜，也使為空間增添了些許時(shí)尚的美感。 客廳整體空間體現(xiàn)出了一種簡(jiǎn)潔、清冷的色調(diào)，而這也是包豪斯所提倡的理念。仿清水模涂料所構(gòu)造的灰色沙發(fā)背景墻，以及熊貓石天然大理石裝飾的電視背景墻，從材質(zhì)的運(yùn)用上也都體現(xiàn)了包豪斯忠實(shí)于材料的理念?？蛷d空間除了沙發(fā)以及電視柜之外，便再?zèng)]有其他家具，這使得人在空間之中有了一種寬敞、自在輕松的感受，而這種不以繁多裝飾表現(xiàn)空間，而是注重空間功能性需求的設(shè)計(jì)，也正是包豪斯的特點(diǎn)之一。 餐廳廚房在色調(diào)上依舊使用冷色調(diào)營(yíng)造氛圍，為的讓人在整空間主體中的感受始終統(tǒng)一。廚房與餐廳之間，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一個(gè)島臺(tái)柜，當(dāng)玻璃門閉合時(shí)，這個(gè)島臺(tái)柜便為廚房提供了一個(gè)便捷的平臺(tái)，而當(dāng)玻璃門打開(kāi)時(shí)，島臺(tái)柜便